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陈笳咏
陈笳咏，原名陈嘉墉（1926——2004），山西吉县人。画家、书法家、美术理论家。曾为陕西省美术家协会创作委员会主任，石鲁艺术研究会学术委员会主任、陕西国画院特邀画师，陕西文史研究馆馆员、中国美协和中国书协会员。中国美协西安分会（陕西美协前身）的创始人之一，上世纪50年代初，与赵望云和石鲁先生等人共同投身于陕西美术事业，在“长安画派”的崛起和发展中贡献卓著。
上世纪五、六十年代，创作出版了大量的连环画、年画、版画和国画作品在全国广泛发行，受到美术评论家王朝闻的好评。1953年与石鲁合作创作了年画《上来一道走》（由陕西人民美术出版社出版）。
1966年“***”中受到政治迫害，被迫在农村当农民八年。他自学木工和油漆，以画箱柜为生。1974年，应邀为陕西铜川陈炉陶瓷厂恢复宋代耀州瓷担任设计工作。并创造了失传数百年的刻花刀，复兴了宋耀州瓷的釉下刻花工艺，创作了大量的瓷器作品。
XXX结束后回到陕西美协，专攻花鸟画。从八十年代起，大量作品在国内外展出并被收藏。先后在北京中国美术馆及西安、郑州、临汾等地举办个展。作品《春江水暖》《松鼠》被中国美术馆收藏，《春江水暖》被选入小学美术教材。
上世纪五、六十年代，创作出版了大量的连环画、年画、版画和国画作品在全国广泛发行，受到美术评论家王朝闻的好评。1953年与石鲁合作创作了年画《上来一道走》（由陕西人民美术出版社出版）。
1966年“***”中受到政治迫害，被迫在农村当农民八年。他自学木工和油漆，以画箱柜为生。1974年，应邀为陕西铜川陈炉陶瓷厂恢复宋代耀州瓷担任设计工作。并创造了失传数百年的刻花刀，复兴了宋耀州瓷的釉下刻花工艺，创作了大量的瓷器作品。
XXX结束后回到陕西美协，专攻花鸟画。从八十年代起，大量作品在国内外展出并被收藏。先后在北京中国美术馆及西安、郑州、临汾等地举办个展。作品《春江水暖》《松鼠》被中国美术馆收藏，《春江水暖》被选入小学美术教材。
年表
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| 1926年 | 1岁，生于山西太原，父亲陈观光为名中医，曾任山西川至医学校校长；
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| 1931年 | 5岁，可背诵唐诗二百余首，开始描红习字，通背《三字经》。父每日教背《四书》；
默画故事人物兴趣颇浓； |
| 1936年 | 10岁，升入高小，数学不及格。背完《论语》、《大学》、《中庸》、《孟子》四书；
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| 1937年 | 11岁，抗日战争开始，家移故乡吉县，入县高小；
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| 1939年 | 13岁，入山西第二联合中学，酷爱英语，数学不及格；
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| 1942年 | 16岁，入高中。背诵唐诗、宋词四百首、古文约五十篇，可用文言写作；
迷于何绍基书法，进展神速，后改习颜体，每日定时定量，持续不断，坚持五年； 高中阶段为尔后的文艺创作奠定了坚实的基础； |
| 1946年 | 20岁，高中毕业，本拟考大学英语系，因铁路中断未果；
任吉县中学英语及美术教师； |
| 1949年 | 23岁，移居西安；
六月，参加革命，在西北文艺工作团从事舞台布景设计与绘制，制作了《白毛女》、《红旗谱》全景； |
| 1950年 | 24岁，创作抗美援朝连环画《一根扁担》，载《群众日报》；
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| 1951年 | 25岁，编绘《周师傅》连环画，载《群众日报》，后载于《西北画报》漫画《谁来都一样》载《群众日报》；
参加工厂民主改革。与石鲁相识； |
| 1952年 | 26岁，调《西北画报》社创作室搞专业创作；
两年间创作连环画十余套，皆载《西北画报》； 创作年画《学文化》，载《人民日报》； |
| 1953年 | 27岁，与石鲁下乡去兴平，合作《上来一道走》；
创作国画《老饲养员》、《收获》，参加西北第二届美展； 大区撤销，《西北画报》停刊； 中国美术家协会西安分会成立，为建会成员之—； |
| 1954年 | 28岁，创作《女儿的女婿来了》，勃口；
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| 1955年 | 第二届全国美展；
29岁，下乡勃口粮食统购统销工作，配合作宣传画； 与修军合作木刻门画，参展； |
| 1956年 | 30岁，创作年画《梁秋燕四条屏》；
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| 1957年 | 31岁，下乡体验生活，创作《农忙托儿所》、《丰收时节》，勃口省展，发表于《陕西画报》；
担任协会创作委员会秘书兼展览工作室主任及《美术通讯》编辑； 写美术评论若干短文(载《通讯》)； 与修军合作年画《丰收》； |
| 1958年 | 32岁，创作年画《幸福生活》，中央文化部定为全国重点发行；
在解放路主要执笔绘制二十米壁画，反映“大跃进”，精缩为纸长幅，参加了莫斯科青年画展； 与孙宜生合作钟楼巨型画《技术革命》； |
| 1959年 | 33岁，与李梓盛赴陕南体验生活；
创作木刻《绿化》参加全国美展，载于《美术》，王朝闻提名表扬。（文载1960年《人民日报》《表现人民群众的英雄时代》）； |
| 1960年 | 34岁，赴秦岭林区体验生活；
创作《女司机》、《林区托儿所》等小品，勃口省展。发表于《陕西画报》等刊； 创作《小型电站》，发表于《延河》； |
| 1961年 | 35岁，创作木刻《丰收》，参加“人民公社奸”全国展，发表于《人民日报》专版，华夏为专栏著文；
又发表于《连环画报》等刊； |
| 1962年 | 36岁，与修军去陕北体验生活；
从50年代始，研读美学理论，后专攻哲学，经过十年，始能运用辩证的思想方法独立思考问题。随着对美学理论的进一步学习，对创作规律的认识亦加深； 困难时期协会提出休养生息，去长安举办为期半个月的“创作讨论会”，石鲁主讲，自己综合整理，涉及美术创作诸问题。根据石鲁发言执笔写成的论文《新与美》，发表于《思想战线》； |
| 1966年 | 40岁，“***”开始，被造反派遣送回老家农村，与农民六年同吃、同住、同劳动，深刻地了解了农民生活；
以木工、油漆、画箱柜为生，在木器上首次画花鸟，逐步移到纸上，是尔后专攻花鸟画的原因； 此间艺术思维并未间断，田间劳动，情有所触时有创作冲动，有的题材收入1986年首次个展中； |
| 1967年 | 41岁，独居家乡农村，写《寄妻》、《别幼女》七律二首；
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| 1974年 | 48岁，在铜川陈炉陶瓷厂搞设计，为恢复宋代耀瓷刻花工艺发明了失传数百年的刻花刀，功效提高数十倍，复兴了耀州瓷的釉下刻花，并培养了刻花学徒，该厂现仍沿用此工具；
有所感受画《早来的春意》、《陈旧的怀念》勃口1986年个展； |
| 1978年 | 52岁， “XXX”结束，彻底平反回到陕西美协；
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| 1979年 | 53岁，《美术通讯》复刊，任主编；
开始专攻写意花鸟，由梅花麻雀入手，随时注意生活感受； |
| 1980年 | 54岁，写《书法艺术的审美价值》发表于《人文杂志》并收入1981年《中国哲学年鉴》；
写《花鸟画功能散想》发表于《艺术世界》； 从1970至1982年，主编《美术通讯》期间，除组织西安理论界就当时美术创作的成绩及不良倾向撰写论文外，自己曾撰写《没有血肉的孩子》、《迷失在必然王国里》、《书法、骨法与写意画》等十余篇论文； |
| 1981年 | 55岁，作品描绘对象逐步扩大；
撰写论文《略谈长安画派》载《中国画》，《关于长安画派》载香港《文汇报》； 开始临《石门颂》二年； |
| 1982年 | 56岁，撰写《深为基础、漫天撒网》载《朵云》；
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| 1983年 | 57岁，临马王堆出土汉简半年；
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| 1984年 | 58岁，西方艺术大量涌进，为弄清它的理论根源，阅读了萨特及弗洛伊德的著述；
在陕西杨凌全国“中国画艺术讨论会”上，极力驳斥了 “传统消亡论”； 写了《国画的创新与笔》发表于《艺术界》。创作了《长安屋檐下》及一系列反映生活的作品； |
| 1985年 | 59岁，为首届个展补充作品赴秦岭林区体验生活；
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| 1986年 | 60岁，在西安举办《笳咏书画展》，展出书画约—百件，应邀赴郑州、山西举办画展；
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| 1987年 | 61岁，赴陕南山区。无论城市或农村，容易发现题材，经验进一步丰富，取材范围进一步扩大；
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| 1988年 | 62岁，又下陕南东部，为第二次个展做准备；
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| 1989年 | 63岁，在西安举办第二次个展，质量提高，书法部分展出自作诗词二十余首；
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| 1990年 | 64岁，撰写《漫谈书法与人》，载于《三秦文史》；
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| 1991年 | 65岁，撰写《从长安画派谈起》系统介绍该派的艺术思想，意在反对时下很多人“拉大旗做虎皮”，抬高自己、欺世盗名的作风。(文载《陕西美术文集》)；《笳咏书画集》出版；
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| 1992年 | 66岁，撰写《大笔画不算写意画》载《美术耕耘》；
写诗《赠曾刚》、《岁阑有感》、《病中作》等； “石鲁艺术研究会”成立，任学术研究委员会主任，并写《石鲁艺术论纲》； |
| 1993年 | 67岁，美国波士顿中国艺术家协会邀请为该会会员；
数年间大量作品在国内外展出并被海内女队士及博物馆、纪念馆收藏； |
| 1994年 | 68岁，北京中国美术馆举办《笳咏书画展》；
中国美术馆收藏《松鼠》、《春江水暖》作品两幅； 《美术》、《中国画》相继发表作品，美术理论家水天中为其撰写评论文章《寓意心》； |
| 1995年 | 69岁 著名文艺批评家阎纲撰写《读笳咏画记》发表；
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| 1998年 | 72岁，作品《春江水暖》入选《中国美术全集》(现代卷)；
11月在西安举办第三次个人画展； |
| 2000年 | 74岁，陕西人民出版社出版《笳咏中国画集》；
作品《红梅小鸟》入选《中国当代美术全集》； 9月23日，突患脑溢血，经抢救后留下半身不遂后遗症，丧失作画能力； |
| 2002年 | 76岁，陕西人民美术出版社出版《画余七步行一笳咏诗文集》；
作品《帐安屋檐下》、《松鼠》入选《中国现代花鸟画全集》； |
| 2004年 | 78岁，11月19日逝世于西安；
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