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陈笳咏

  陈笳咏,原名陈嘉墉(1926——2004),山西吉县人。画家、书法家、美术理论家。曾为陕西省美术家协会创作委员会主任,石鲁艺术研究会学术委员会主任、陕西国画院特邀画师,陕西文史研究馆馆员、中国美协和中国书协会员。中国美协西安分会(陕西美协前身)的创始人之一,上世纪50年代初,与赵望云和石鲁先生等人共同投身于陕西美术事业,在“长安画派”的崛起和发展中贡献卓著。
  上世纪五、六十年代,创作出版了大量的连环画、年画、版画和国画作品在全国广泛发行,受到美术评论家王朝闻的好评。1953年与石鲁合作创作了年画《上来一道走》(由陕西人民美术出版社出版)。
  1966年“文化大革命”中受到政治迫害,被迫在农村当农民八年。他自学木工和油漆,以画箱柜为生。1974年,应邀为陕西铜川陈炉陶瓷厂恢复宋代耀州瓷担任设计工作。并创造了失传数百年的刻花刀,复兴了宋耀州瓷的釉下刻花工艺,创作了大量的瓷器作品。
  文革结束后回到陕西美协,专攻花鸟画。从八十年代起,大量作品在国内外展出并被收藏。先后在北京中国美术馆及西安、郑州、临汾等地举办个展。作品《春江水暖》《松鼠》被中国美术馆收藏,《春江水暖》被选入小学美术教材。

年表

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1926年
1岁,生于山西太原,父亲陈观光为名中医,曾任山西川至医学校校长;
1931年
5岁,可背诵唐诗二百余首,开始描红习字,通背《三字经》。父每日教背《四书》;
默画故事人物兴趣颇浓;
1936年
10岁,升入高小,数学不及格。背完《论语》、《大学》、《中庸》、《孟子》四书;
1937年
11岁,抗日战争开始,家移故乡吉县,入县高小;
1939年
13岁,入山西第二联合中学,酷爱英语,数学不及格;
1942年
16岁,入高中。背诵唐诗、宋词四百首、古文约五十篇,可用文言写作;
迷于何绍基书法,进展神速,后改习颜体,每日定时定量,持续不断,坚持五年;
高中阶段为尔后的文艺创作奠定了坚实的基础;
1946年
20岁,高中毕业,本拟考大学英语系,因铁路中断未果;
任吉县中学英语及美术教师;
1949年
23岁,移居西安;
六月,参加革命,在西北文艺工作团从事舞台布景设计与绘制,制作了《白毛女》、《红旗谱》全景;
1950年
24岁,创作抗美援朝连环画《一根扁担》,载《群众日报》;
1951年
25岁,编绘《周师傅》连环画,载《群众日报》,后载于《西北画报》漫画《谁来都一样》载《群众日报》;
参加工厂民主改革。与石鲁相识;
1952年
26岁,调《西北画报》社创作室搞专业创作;
两年间创作连环画十余套,皆载《西北画报》;
创作年画《学文化》,载《人民日报》;
1953年
27岁,与石鲁下乡去兴平,合作《上来一道走》;
创作国画《老饲养员》、《收获》,参加西北第二届美展;
大区撤销,《西北画报》停刊;
中国美术家协会西安分会成立,为建会成员之—;
1954年
28岁,创作《女儿的女婿来了》,勃口;
1955年
第二届全国美展;
29岁,下乡勃口粮食统购统销工作,配合作宣传画;
与修军合作木刻门画,参展;
1956年
30岁,创作年画《梁秋燕四条屏》;
1957年
31岁,下乡体验生活,创作《农忙托儿所》、《丰收时节》,勃口省展,发表于《陕西画报》;
担任协会创作委员会秘书兼展览工作室主任及《美术通讯》编辑;
写美术评论若干短文(载《通讯》);
与修军合作年画《丰收》;
1958年
32岁,创作年画《幸福生活》,中央文化部定为全国重点发行;
在解放路主要执笔绘制二十米壁画,反映“大跃进”,精缩为纸长幅,参加了莫斯科青年画展;
与孙宜生合作钟楼巨型画《技术革命》;
1959年
33岁,与李梓盛赴陕南体验生活;
创作木刻《绿化》参加全国美展,载于《美术》,王朝闻提名表扬。(文载1960年《人民日报》《表现人民群众的英雄时代》);
1960年
34岁,赴秦岭林区体验生活;
创作《女司机》、《林区托儿所》等小品,勃口省展。发表于《陕西画报》等刊;
创作《小型电站》,发表于《延河》;
1961年
35岁,创作木刻《丰收》,参加“人民公社奸”全国展,发表于《人民日报》专版,华夏为专栏著文;
又发表于《连环画报》等刊;
1962年
36岁,与修军去陕北体验生活;
从50年代始,研读美学理论,后专攻哲学,经过十年,始能运用辩证的思想方法独立思考问题。随着对美学理论的进一步学习,对创作规律的认识亦加深;
困难时期协会提出休养生息,去长安举办为期半个月的“创作讨论会”,石鲁主讲,自己综合整理,涉及美术创作诸问题。根据石鲁发言执笔写成的论文《新与美》,发表于《思想战线》;
1966年
40岁,“文化大革命”开始,被造反派遣送回老家农村,与农民六年同吃、同住、同劳动,深刻地了解了农民生活;
以木工、油漆、画箱柜为生,在木器上首次画花鸟,逐步移到纸上,是尔后专攻花鸟画的原因;
此间艺术思维并未间断,田间劳动,情有所触时有创作冲动,有的题材收入1986年首次个展中;
1967年
41岁,独居家乡农村,写《寄妻》、《别幼女》七律二首;
1974年
48岁,在铜川陈炉陶瓷厂搞设计,为恢复宋代耀瓷刻花工艺发明了失传数百年的刻花刀,功效提高数十倍,复兴了耀州瓷的釉下刻花,并培养了刻花学徒,该厂现仍沿用此工具;
有所感受画《早来的春意》、《陈旧的怀念》勃口1986年个展;
1978年
52岁, “文革”结束,彻底平反回到陕西美协;
1979年
53岁,《美术通讯》复刊,任主编;
开始专攻写意花鸟,由梅花麻雀入手,随时注意生活感受;
1980年
54岁,写《书法艺术的审美价值》发表于《人文杂志》并收入1981年《中国哲学年鉴》;
写《花鸟画功能散想》发表于《艺术世界》;
从1970至1982年,主编《美术通讯》期间,除组织西安理论界就当时美术创作的成绩及不良倾向撰写论文外,自己曾撰写《没有血肉的孩子》、《迷失在必然王国里》、《书法、骨法与写意画》等十余篇论文;
1981年
55岁,作品描绘对象逐步扩大;
撰写论文《略谈长安画派》载《中国画》,《关于长安画派》载香港《文汇报》;
开始临《石门颂》二年;
1982年
56岁,撰写《深为基础、漫天撒网》载《朵云》;
1983年
57岁,临马王堆出土汉简半年;
1984年
58岁,西方艺术大量涌进,为弄清它的理论根源,阅读了萨特及弗洛伊德的著述;
在陕西杨凌全国“中国画艺术讨论会”上,极力驳斥了 “传统消亡论”;
写了《国画的创新与笔》发表于《艺术界》。创作了《长安屋檐下》及一系列反映生活的作品;
1985年
59岁,为首届个展补充作品赴秦岭林区体验生活;
1986年
60岁,在西安举办《笳咏书画展》,展出书画约—百件,应邀赴郑州、山西举办画展;
1987年
61岁,赴陕南山区。无论城市或农村,容易发现题材,经验进一步丰富,取材范围进一步扩大;
1988年
62岁,又下陕南东部,为第二次个展做准备;
1989年
63岁,在西安举办第二次个展,质量提高,书法部分展出自作诗词二十余首;
1990年
64岁,撰写《漫谈书法与人》,载于《三秦文史》;
1991年
65岁,撰写《从长安画派谈起》系统介绍该派的艺术思想,意在反对时下很多人“拉大旗做虎皮”,抬高自己、欺世盗名的作风。(文载《陕西美术文集》);《笳咏书画集》出版;
1992年
66岁,撰写《大笔画不算写意画》载《美术耕耘》;
写诗《赠曾刚》、《岁阑有感》、《病中作》等;
“石鲁艺术研究会”成立,任学术研究委员会主任,并写《石鲁艺术论纲》;
1993年
67岁,美国波士顿中国艺术家协会邀请为该会会员;
数年间大量作品在国内外展出并被海内女队士及博物馆、纪念馆收藏;
1994年
68岁,北京中国美术馆举办《笳咏书画展》;
中国美术馆收藏《松鼠》、《春江水暖》作品两幅;
《美术》、《中国画》相继发表作品,美术理论家水天中为其撰写评论文章《寓意心》;
1995年
69岁 著名文艺批评家阎纲撰写《读笳咏画记》发表;
1998年
72岁,作品《春江水暖》入选《中国美术全集》(现代卷);
11月在西安举办第三次个人画展;
2000年
74岁,陕西人民出版社出版《笳咏中国画集》;
作品《红梅小鸟》入选《中国当代美术全集》;
9月23日,突患脑溢血,经抢救后留下半身不遂后遗症,丧失作画能力;
2002年
76岁,陕西人民美术出版社出版《画余七步行一笳咏诗文集》;
作品《帐安屋檐下》、《松鼠》入选《中国现代花鸟画全集》;
2004年
78岁,11月19日逝世于西安;

艺术风格

  他的作品注重生活,强调诗情画意,传统功力深厚,构图变化丰富,劲健洒脱、开放不拘,并善于以书法入构图。他画鸟、马、牛、松鼠、牡丹等,用笔简练,形成自己特有的“符号”,具有独特的艺术风格。

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